El grupo participa en el V Encuentro Internacional de Poesía Visual, Sonora y Experimental realizado en el Centro Cultural Recoleta. Lo hace con su libro-objeto Pizza de poesía concreta. Septiembre 26 al 6 de octubre de 2002.

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Publicado en: Prólogo del libro
Autor: Juan Carlos Romero:
Desde la realidad al puro juego

Toda obra de arte siempre tiene una especie de antecedente que remonta las más antiguas imágenes en las cuales se puede comprobar que el artista siempre da vueltas a dos o tres ideas que nacieron en sus primeras acciones y que se seguirán repitiendo hasta el infinito. Con la Pizza de poesía concreta ocurre algo parecido ya que la poesía visual no es nueva para algunos de sus integrantes. Sabemos que en 1966 Luis Pazos ya había hecho sus primeros trabajos en poesía experimental con el Movimiento Diagonal Cero de La Plata y que va a reincidir junto a Héctor Puppo y Horacio D’Alessandro en una acción gráfica llamada Fábrica de Ideas que se hizo en el CAYC en Buenos Aires en 1976.

Estos artistas que hoy forman parte del Grupo Escombros, junto a David Edwards y Héctor Ochoa, presentan estas poesías visuales acorde con los tiempos argentinos de este 2002 en el que el cartón y la pizza son paradigmas de la supervivencia de muchos de los habitantes que han sido marginados en las ciudades de nuestro país.

Una caja de pizza que contiene poemas concretos divididos en cuatro “porciones” que abarcan diversas imágenes en las que este Grupo creyó poder reflejar un mundo en estado de vigilia. Hoy los integrantes del Grupo Escombros resuelven dar un vuelco entre trágico y divertido a esa sutil y todavía misteriosa arquitectura gráfica que es la letra tipográfica moderna y que hace más de doscientos años nació gracias a la creatividad de Giambatista Bodoni.

Esta obra gráfica se va estructurando como un juego exquisito alrededor de los múltiples diseños heredados de Bodoni y que hoy componen el universo de la tipografía. Casi como en un circo se van organizando formas entre trapecios, cuerdas flojas y magos que crean imágenes que nos muestran un mundo donde conviven una especie de realidad que con el correr de las imágenes terminan siendo nada más y nada menos que puros juegos. Hoy Bodoni estaría feliz frente a la pantalla de un monitor de computadora inventando nuevas tipografías para poderlas convertir en máquinas de tren, retratos de personajes históricos, pájaros o policías represores con las L, las O, las T y todas y cada una de las letras del alfabeto tipográfico sumándose así a los integrantes del Grupo Escombros que con sus trabajos nos traen la vida al papel desde el inagotable mundo de la poesía visual.

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Publicado en: diario El Día, 21 de octubre de 2002, La Plata
Escombros en una pizza poética

“A semejanza del amor, del humor, del suicidio y de todo acto profundamente subversivo, la poesía se desentiende de lo que no es su libertad o su verdad”, escribió Alejandra Pizarnik, que llevó hasta las últimas consecuencias su fidelidad a estos principios. Y el V Encuentro Internacional de Poesía Visual, Sonora y Experimental realizado la semana pasada en el Centro Cultural Recoleta, tiene mucho de eso aunque, a diferencia de Pizarnik, el suicidio es una metáfora del hombre en el mundo actual que en este caso busca en la ironía, la burla, el juego, el oxígeno necesario para seguir viviendo.

Lo importante, además, es que La Plata fue reconocida como piedra fundamental de este movimiento a partir de las experiencias sesentistas de Edgardo Antonio Vigo, Luis Pazos, Jorge Luján Gutiérrez y Rayo Puppo. Se expusieron obras del precursor Vigo junto a la actual Pizza de poesía concreta del Grupo Escombros, artistas de lo que queda que integran Pazos, Puppo más Horacio D’Alessandro, David Edward y Héctor Ochoa.

La presencia platense no es casual ni caprichosa. Juan Carlos Romero rescata como inicio del movimiento, un texto de Vigo publicado en 1968 en una revista uruguaya en donde se anunciaba el nacimiento de una nueva vanguardia poética en la Argentina. Diagonal Cero, la revista artesanal –como se diría hoy– dirigida por Vigo e integrada por Pazos y Gutiérrez generaron ese movimiento que al decir de Max Bense, es una poesía “que no confiere a sus elementos, por ejemplo las palabras, ni en sentido semántico ni estético, a través de la habitual formación de contextos ordenados lineal y gramaticalmente, sino que se apoya para ello en conexiones visuales”.

Además de los trabajos de Vigo expuestos, Escombros presentó en la muestra su Pizza de poesía concreta, juegos en donde con humor, sarcasmo y a veces también con dolor, rescatan aspectos de la realidad que reproducen a través de letras, no palabras, apelando a distintas fuentes y a todas las posibilidades que hoy da la informática.

Más cerca del Pazos y Puppo de aquellos años 60 que al Escombros de manifiestos y denuncias, en su prólogo “Desde la realidad al puro juego”, Romero interpreta sus razones de estos “poemas concretos” divididos en capítulos o “porciones”: La Torre de Babel, la única porción en donde abordan juegos trágicos; El Arca de Noé; Retratos y Tránsito Pesado en donde, al decir de Romero, “casi como en un circo se van organizando formas entre trapecios, cuerdas flojas y magos que crean imágenes que muestran un mundo donde conviven una especie de realidad que con el correr de las imágenes terminan siendo nada más y nada menos, que puros juegos”.

Indice	Documentos I
El Bosque de los Sueños Perdidos
Pizza de Poesía Concreta
El Sembrador de Soles
El Gran Sueño Argentino
Grupo Escombros: Creador de conciencia
Objeto Inaccesible
Guiso Argentino
Entre lo parainstitucional y la reactivación de la esfera pública
Juguetes Solidarios
Escombros en ISalud
La silla del poeta
Grupo Escombros: Intervenciones en el espacio público
Escombros en Arcimboldo
El colectivo de arte Escombros y sus intervenciones públicas
Proyecciones hacia los '90
La ciudad desde las artes visuales